2016/9/13

田中要次成為了真的HERO!

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HERO中要什麼都會回答「有喔(あるよ)」的吧台老闆,演技派男星田中要次將成為真的HERO了!

電影講述『蠱毒(こどく) ミートボールマシン』將主演工作和私下都很糟糕、50歲又得癌症的阿伯,被謎樣生物寄身而變型成醜陋怪異的身形,不過因為愛而奮鬥留下了僅存的人性,以寄身異形的力量對抗謎樣生物來保護所愛的人!

導演是『東京残酷警察』、『吸血鬼少女大戰科學女怪人』等cult特攝片的西村喜廣,大量噴血跟噁心怪異造型的cult世界觀可以期待!


2015/10/5

Hurricane ACG Music 誠意重DJ Set 2015/10/04 @杰克音樂

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Hurricane ACG Music

https://www.facebook.com/events/912001628889275/



track list :

01.Have a Nice Day!×おやすみホログラム/エメラルド

02.STEREO TOKYO - Electron

03.東京女子流「Never ever (TJO & YUSUKE from BLU-SWING Remix)」

04.最終未来兵器mofu - パーティーライダー

05.ミライスカート「COSMOsSPLASH」

06.京都発!ミライスカート「ナモナイオト」

07.校庭カメラガール - Swallow Maze Paraguay

08.Hauptharmonie - Love likes a mille-feuille

09.Doll☆Elements - 君のオモイ届けたい

10.notall - my baby, my lover  

11.Ange☆Reve - Maybe Baby

12.TRICK8f - CANVAS

13.KOTO - プラトニックプラネット

14.流星群少女放課 - 後胸キュンスター

15.ジュネス☆プリンセス「Shiny Stone」

16.夢みるアドレセンス 『くらっちゅサマー』

17.Kiss Bee『真夏のA to Z』

18.夏の魔物「恋愛至上主義サマーエブリデイ」

19.デスラビッツ『うさぎのきもち』

20.月と太陽 - 或アイドルの絶叫

21.Devil ANTHEM. Devil ANTHEM.~キミのハートを征服中

22.PassCode - Asterisk



誠意重

https://twitter.com/lalalarex

2014/6/9

BiS階段,你沒見識過的地下文化

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BiS是日本偶像團體"新生アイドル研究会"
階段是日本知名噪音大團"非常階段"
兩團期間限定合作表演,偶像+噪音=各種無下限演出


影片
BiS階段 live


2014/5/19

《MOZU》對希斯萊傑小丑的致敬

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MOZU在前三集維持鋪陳的調性導致收視率走低,不過以大場面動作電影企劃在製作的格局沒有受到影響,第六集把自小受虐的主角原型漸漸刻化出來,眼前這位恢復記憶、完全復甦的怪物在演出上完美又瘋狂的以暴制暴讓整部戲中段達到了高潮,在視覺上根本是黑暗騎士裡希斯萊傑扮演的小丑再生,池松壯亮也在青少年轉型間踩到好跳板的一次極佳演出,直感雖說是嫖竊借用,但也是非常完美的再現小丑驚悚感和內心的悲傷,不失也是有致敬意味啦。















2014/3/16

配角的被注定的命運?

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注目配角的習性

看到一半想起三十拉警報的木村佳乃那樣的角色和ERINA似乎一樣將走進無限悲劇至結束的命運,這樣配角的戲外演員生命也如同這兩部大紅的劇一般,將出眾的演員打入二線以後,幾乎永遠不得翻身,雖然兩部劇角色並不雷同,但今天這樣的感覺特別強,當然早在一開始就可以預料出這樣角色的命運和劇情曲折的安排,畢竟是日劇而不是較有可能結局暴走(死)的電影。

來看看木村佳乃好了,嫁給J家的前輩萬年不老持續藝能活動的老麥可東山紀之實在不算糟,至少跟同是配角的伊藤步好多了。可是關鍵主演的幾部劇都沒有成功,關鍵的世紀末之詩、三十拉警報和無瑕的愛裡的角色楚楚可憐卻沒有像松隆子一樣自配角上升成一代的氣質代表,這邊也要說到幾個似乎的遺珠,像是給岩井俊二開過光的伊藤步(燕尾蝶)和星野真理(再見小綠),兩位都是親切感極強但一脫失敗的代表性演員,沒機會出線就此一輩子走配角至今。回來看看木村佳乃,前年一部初戀再度受到注目,必要說一下結局和男主演並沒有非常合拍,男主角伊原剛志不是問題,劇本開頭出彩但中間開始拖戲,到尾部整個乱套蛇尾結束,不過仍無法掩飾木村佳乃本人特質貼近角色的完美度。這也表示這樣顫弱不語、不食人間煙火美女的角色其實就是所謂的配角特色,絕對的小眾口味導致某些原因,她們會一直無法抓到張力夠的角色機會去主演。

說穿了看日劇會傾斜向配角是一種庶民心理/同情心態和自身情境代入腦補的病徵,主角役也有主角役的演員路悲慘的一面。話說回來其實對挪威森林的小綠沒有共感,但是看完情熱大陸水原希子篇時述說著自己頗算順遂的麻豆生涯至同期都轉戰演員CM偶像皆有所成時,自己停步不前的三年中,這時才可以強烈感受到她是親和力高笑容可掬的乖乖牌角色,雖然有混血卻沒有美到普及的地步導致麻豆看似亮眼卻未來堪憂。果然出演完挪威的森林後就沒啥機會再戰戲劇了,跟GOGO一下子上好萊塢的感覺略相似,這次看仍然以同情心態居多的面對ERINA這樣的角色,最終人們多半不會因為同情而支持心中的偶像,消極逆氣非人性生命的首要出路選擇,雖然每每看完失戀巧克力職人還是會覺得薰子和ERINA好可愛カワ(・∀・)イイ!!廚的要命。







同一幕再現,小田切讓的機遇之歌

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雖不知是否這角度或者甚至是這角色,都像極了一直以來或說早期小田切的演員態度「固執、狂妄、盛氣凌人,幾乎可以成為另一位淺野忠信,創造出電影裡的奇蹟男子。在S最後的警官裡飾演主角的死黨玩伴和本作主角最大的惡人、敵手,這一幕似乎重回2005年圓子溫電影HAZARD裡橫走紐約的末日牛仔....

小田切"似乎"擺脫不了婚後還有熱海等劇的餘溫,結束至2009以後完全停擺的主演機會,2012的"家族之歌"(說一下這部劇其實算量身訂作,可惜未開播被唱衰,開播後被家長批評投訴是敗因,家族之歌劇本角色劍走偏鋒難說是部好劇,可惜了)也未能找到出路來回復人氣,先不談其本身性格作風和家庭等問題,這個時代似乎不再需要王家衛重慶森林裡的帥氣不羈角色,從這次主役的向經理、岡田將生、三浦春馬、松坂桃李、瀨戶康史、瑛太、菅田將暉和熱門的堺雅人,還有當年假面騎士與花美男系列(J家亦多半包含在內)也都是草食男的代表在主演。

當然帶點坏坏的主演還是有的,不過總要帶點幽默或著溫柔一面,像本季千秋王子玉木宏和演完小原不准哭完全軟掉一半的長瀨智,松山健一在小製作電影裡的瘋癲狂放帶到大河劇的草莽平清盛更是一敗塗地(雖非完全主役問題但也難辭其咎),更不用說已半養老多演軟角色的渡部篤郎,還有靠著三池崇史CROW ZERO返紅的三田孝之(出身是電車男這樣的文弱角色沒錯)只能走怪誕獵奇電影和福田雄一等深夜劇,雖看來是粗獷帥氣卻已無主流市場影響力。 可以猜想主流一般觀眾不是非常需要這類性格演員和他們出演的帥氣故事,需要溫柔小臉高帥富男兼本質還要能像水虎哥做點高端洋氣的手料理,這種點讚負面消極略沉悶的戲碼代表了一般大眾皆為弱勢何需要同情互舔現象居多的時代窘境。


其實其實呢~只是對看到此畫面大吃一斤,不免對世道淪落想尻洗一番,其實看粉撲書生無妨,但老是沒有較真的電影和劇本,一班花美男(包括K-POP在內的美男)在這寬鬆世代,看得也是直感浪費。









2014/3/14

[混音]在DJ台撥弄アイドル才是正經事。

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先說只是借用小機場的單曲名,沒有諷刺意思~

(筆記筆記
看著飛桃草國立的/開閉國立的/準備飛PERFUME AMUSE祭的/電波武道館的。心裡多少還是亞歷山大。

希望下一次的混音可以真正把真實黑膠和TECHNO混進去SET裡,還有把鐘意的團都補上SET,對自己或對地下IDOL都具紀念意義(黑?)。其他像後製編輯和運用外掛合成器或效果器也希望能逐步實驗,畢竟標榜一次錄音沒有太多調校卻很順暢是比較舊時的手法,新技術和手法也有許多可以嘗試的地方,沒有運用過裡也許有新的可能。

雖然說台灣沒有看到這樣偶像宅的DJ,不過放眼望去日本是非常非常之多高手,所以經過了兩三年的想法也改變中,生活中幾近空氣的對手就只剩自己,不過幻想著11區眾多高手總有一天會碰面會較勁和成為萌友之類的,就要逼著自己把SET/技巧和一切相關的箇中道理儘量學習掌握。

偶像這種生物,成為飯以後的距離不好拿捏,像我這樣拿來當成男人的籌碼來玩也是大大的YY,治癒大於所有其他什麼本質的藉口。於是乎我要更變態的接近偶像,意味要程度上的消費和全盤吸收一般人看來獵奇的行為。



弄了一整天還沒休息,腦缺氧了去休息,再補完

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介紹一下好了-
這次的SET其實沒有銜接的很好,仔細聽蠻多歌是氣氛不太對的轉幻,不過歌單是2013下半年至2014年初的選擇,因為撕開衣新單都快出來了,贊成好可愛去年一聽到就決定放入SET但是完全沒有進展的拖延著。自己的習慣是SET的歌單不要火星太久,就算歌名很火星但混音是新作也可以接受這樣的設定,這樣反而變成一種壓力而沒辦法好好靜下心來處理。這次遇上比較苦手或說比較生疏180BPM的SET,聽完後能理解一大堆不同類型(非舞曲/J-ROCK/J-CORE/D'n'B/D-STEP和尾部的慢歌兩首),又不能維持同一跳舞氣氛的混音有點不合自己的想法,不過想要儘量把鐘意和推荐的曲目都在同一季發表出來,在最初或最終都已經決定好了吧~包括BiS的解散/蝦中成員的卒業/48系組閣,還有新聽覺得歌單可以組織進SET的團體。

(話說是剛聽完大可和SURGEON的TECHNO SET才真正的好好把SET錄起來,之前的確有練過,不過沒有錄音就會比較放鬆,缺乏週邊刺激大概就是這回事


IDOL Love OTAKU VOL.2 (アイドルMIX) 2014.03.14

 

1.放課後ゲタ箱ロッケンロールMX
by1.私立恵比寿中学

2.イジメ、ダメ、ゼッタイ (USAGI DISCO remix)
byBABYMETAL

3.baby maybe 恋のボタン(Asterisk remix)
byμ's

4.賛成カワイイ! (DJ AMAYA VS. GROOVEBOT IDOL-STEP REMIX)
bySKE48

5.チィキィファイタ(Blaze live)
byCheeky Parade

6.Re でんぱれーどJAPAN (muffma's Love Boot Edit)
byでんぱ組.inc

7.ココナツあえ ~後半の無理矢理感を添えて~(olXoXlo remix)
byももいろタケノコ

8.君だけにChu! Chu! Chu! [pow's drum'n'bass edit]
byてんとうむChu!

9.ふりそでーしょん(DJ HKT's bootleg MIX)
byきゃりーぱみゅぱみゅ

10.カラフル(you Remix)
by劇場版まどか☆マギカ 叛逆の物語 OP

11.チョッパー☆チョッパー
byアップアップガールズ(仮)

12.Jumping!! (Mikoto-Aki 2koto3koto Remix)
byRhodanthe*

13.Fly (Serious Special Remix)
byBiS

14.乙女受験戦争The LASTTRACK remix with shout out to soucuts
byチームしゃちほこ

15.WONDER SIREN feat.いずこねこ(DJ AMAYA VS. GROOVEBOT EXTENDED IDOL-STEP REMIX)
byAKINYAN ELECTRO

16.Baby cruising Love Better Off Alone(nnnne mashup)
byPerfume

17.「アッパーカット」「secret promise」(_POSSE mashup)
byアップアップガールズ(仮)x Dorian




過去的自己和現在的可能性
DJ其實算不上職業的路上,想著影響自己的人/流派和創意創造性,自己轉向IDOL/動漫/非常的無法適應,加上看到非常多日本秋葉原趴裡,年輕人恣意妄為的放歌,隨便丟歌,進歌點無法前後對應,情緒都是順著知名的曲子在變化,換歌速度之快沒有跳舞氣氛,很多人想打藝但歌卻被REMIX的亂七八糟而抗議...

等等!

自己喜歡的與其他宅男喜歡的不一樣?
在聽NICONICO週榜時,一直有注意一位名次還好的作者叫鼻そうめんP 

數位技巧降低門檻
接歌這種東西,因為有了live還有sync這些新軟體技術的影響,大多編輯軟體都跟進loop對點這個特色,也讓很多數位dj藉以這個方法降低了技術門檻,應該說變方便了,大家開始使用edit的方法來混音,聽過很多set是再後製過的,這跟ps的概念相同,通常會有更好的聆聽效果,當然它看起來方便很多,舊派使用者會覺得廉價不想使用,不過大概也敵不過排山倒海的效應了

隨便放歌 隨性
可是,這樣許多方便DJ在現場就遇到問題,因為容易的事在臨場不見得能輕易解決,如果沒有事先排歌(這點其實也類似EDIT後製或PS感),將會進歌失敗和過歌唐突,不過很多廉價DJ並不當一回事,也許下面的WOTA聽眾也多半不會注意是一樣的。這又說到WOTA沒有進一步這件事,大概也是在台灣(不過看過許多秋葉原趴體也是這樣乱七八糟放,下面只會針對紅歌和副歌來高潮)不夠進步這回事。

但是偶像宅DJ有必要搞純電音接歌或搞TRIP這種東西嗎?想過很多種答案也試過很多種SET方式,大概還是要中庸一點,要迎合台灣宅男聽眾的部分需求來放歌,不然偶像歌這種飯服務精神的初衷會被那裡來的上目線/唱高調所取代,畢竟偶像的歌多半不是什麼時尚帥氣或是講述高帥富白富美這樣校隊班花成為萬人之眾的愛情故事,而是照顧オタ/腐女/年輕人這些族群的SET,自己本身也是處於進入這些族群用DJ角色的感同身受,必須要給力一點。



附上舊作。。懶得整理的貼上

IDOL Love OTAKU MIX VOL.1
https://soundcloud.com/cold-turkey-exprex/wjc-rex-idol-love-otaku-mix

OTHER SET Otaku Attack Vol.3
https://soundcloud.com/idol-otaku-rex/idol48-mix 

Otaku Attack Vol.4
https://soundcloud.com/cold-turkey-exprex/otaku-attack-vol-4-idolm-ster
https://soundcloud.com/idol-otaku-rex/otaku-attack-vol-4-idolm-ster

Otaku Attack Vol.5
https://soundcloud.com/idol-otaku-rex-2/otaku-attack-vol-5-dj-0048

Otaku X'mas Attack
https://soundcloud.com/idol-otaku-rex-2/otaku-xmas-attack-kawaii-pop











2013/8/24

廣木隆一與我的十年間

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提起廣木隆一大概就會想到「東京垃圾女郎」,這部很久以前找我一起跑影展的電影同好,一次見面喜孜孜的邀我去他家看他去秋海棠新收的VHS錄影帶,影片剛在金馬影展上映過,因為好評才被秋海棠偷錄一些拿來賣(話說醫院風雲有上下卷我也是在知名的秋海棠買的)。

這十年說十年其實已經十多年,一路看來對於導演的觀注有減無增,並不是創意、素材或本質等專業的外在問題,可能只是自身追求電影的熱度也大有改變,對於多年前的這些擁有獨特風格作品立世的導演們現在成為什麼樣,心理已經不是像年輕時一腔熱血追求那樣在意。

廣木隆一的初監督作品『性虐!女を暴く』(1982年)

SMAP×SMAP 2013.07.01 (Kyary Pamyu Pamyu)

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