廣木隆一與我的十年間

提起廣木隆一大概就會想到「東京垃圾女郎」，這部很久以前找我一起跑影展的電影同好，一次見面喜孜孜的邀我去他家看他去秋海棠新收的VHS錄影帶，影片剛在金馬影展上映過，因為好評才被秋海棠偷錄一些拿來賣(話說醫院風雲有上下卷我也是在知名的秋海棠買的)。

這十年說十年其實已經十多年，一路看來對於導演的觀注有減無增，並不是創意、素材或本質等專業的外在問題，可能只是自身追求電影的熱度也大有改變，對於多年前的這些擁有獨特風格作品立世的導演們現在成為什麼樣，心理已經不是像年輕時一腔熱血追求那樣在意。

廣木隆一的初監督作品『性虐!女を暴く』（1982年）

寫文的同時為了取材而展開了尋找對過去影片的記憶，花了一個下午把近十幾年的碟片一箱箱翻出來找，雖然一開始是看「東京ゴミ女」，但真正開始吸引我看下去的作品是「ヴァイブレータ振盪器」，接著歷年漸走軟的風格和慢慢和某種形式的日劇也開始拍了，不能完全說代表其質量下降，只不過看完彷彿什麼早已經悄悄的改變著。。。



『東京ゴミ女』（2000年）

電影運用DV拍攝出來的感覺在當時還是較新的手法(DOGMA95剛在全球展開出現的年代)，對於這位導演過去的作品一點都不了解，卻一口氣被拍攝風格還有少女憂愁完全吸引住(仔細想想當年我絕對是標準死文青)。女孩雖然看來清純可人卻意外不擅與人相處，是個獨居宅女來著，經常偷取鄰居型男垃圾這行為我假想成電車痴漢或買原味內褲那種的"看起來"變態心理，屬於女性情慾流露出來行為卻讓人看來著迷，而永遠也無法再越進一步的悲泣感，當年看來就像清淡版的王家衛電影，意外的容易入口，幾個小女人的私底下可愛動作和當年打醬油的柴崎幸始終在我印象中沒有離去。

從以前就覺得古怪的女孩很吸引人，之後的人生也剛好有機會認識這樣的女孩。才知道，啊～也不是能一直這麼有趣呢。。。怪僻性格當成一種風味調味料可以接受，但是要把這樣的成份當成身為女人的全部卻很糟糕，不知不覺中會平淡下來，因為缺少了身為女人的渴望吧，如果不表示出來也會開始變得缺少化學效應而慢慢不可愛了起來。雖然這樣想像對方似乎很差勁，但是男女情慾中能從有趣的幻想進展到豐富的情感交流就更好了，後來遇到這樣女孩經常會這樣想呢。



 『不貞の季節』（2000年）

團鬼六的原作，整體質感貼近導演擅長的情色電影，是最近幾年才有機會找到片源來看的作品，是因為前幾年花與蛇３的話題引發了網路團鬼六大師作品開始流轉。大杉漣溫吞和老婆精明的樣子成為對比，幾場食飯男女對話是暗指情慾橫流的橋段。意外的是其表現手法是很誇大的，其中參雜的許多喜劇的橋段，又有些不免俗氣了起來。雖然以喜劇為基調很輕鬆，但運用到SM綑綁師雪村春樹的指導和方言指導部分，

回想起來一直把這一部和「裸身之愛/でらしね」搞錯成廣木隆一和大友良英配樂的合作，話說對大友良英雖有了解不過也是二千年以後的事，所以後來才發現配樂這部分也不少，也是點點滴滴在幫某些我早已看過的異色作品配樂，說配樂其實也多半是自己原創的音樂被拿去使用，很多在當時應該不是為電影原創的配樂。





『ヴァイブレータ』（2003年）

以前DVD的字幕都是這種字形，有種懷念感

一樣有食飯的情節

對我來說印象最深的是這部到處都是自白和自我表現，對於當時年輕的我有強大的影響力，也對獨立自主的女性有較多不同想法，最多的當然還是情慾面的憧憬，因為自己的交流圈子或甚至說台灣比較少這樣的對象，所以面對這麼高度自由和自主文化的表現，當時應該就在心裡留下無法忘懷的種子，所以直到至今有廣木導演的新片都會下意識的去收看和了解。

這部熟女獨身卻充滿浪漫曖昧情節的片，比起東京垃圾女更有女性情慾的殺傷力，愛上看起來男力又不良的大卡車運轉手，這男人其實有很多不為人知的複雜黑社會背景，在女人聽來有趣也總是沒影響咯咯的笑。以女人角度來看獨白成份之多形成的愛情成份滿溢，對自己的情慾和需求也是非常明白且需索無度，最後很輕易的找個理由把對方甩了，心中的OS仍然是關注高潮後脫力的自己變成怎樣，好不厲害的手法卻並不反感。

片尾曲其中一句是這樣說的「即使你一名不文 我還是愛你」

『やわらかい生活』（2006年）

「軟的生活」再次與寺島忍合作，這次變本加厲，全部以女主人翁主導四位男人的視野下去看待男女關係的故事，這一次仍舊是與相愛的對象說再見，說是有「VIBRATOR」的影子或說放大版、更加把女主角對男性關係延伸複雜化其實也說的過去。寺島忍是對於情感表演幾乎是天才的表現，從「VIBRATOR」和「赤目四十八瀧心中未遂」就已可看出端倪，在本片更是一枝獨秀引領所有男性角色進入她的愛慾樂園。很有企圖心的一部作品，意外的有腳本與原著作上的爭議而導致非議，非常可惜。




『M』（2007年）

美元絕對是「M」這部電影裡最衝擊的角色，一臉清純的模樣的人妻卻在色情網站上出現全裸寫真這點大大表達出色情網路時代中丈夫或男人共有的幻想慾望，當然姣好的身材和全裸的演出都讓人印象深刻無法忘懷，尤其幾段浴室自慰的鏡頭直逼真木陽子在「ベロニカは死ぬことにした」那場鋼勤旁自慰戲，也許真木陽子比較幸運而走紅。




『恋する日曜日 私。恋した』（2007年）

這部算是BSi的戀愛日劇LOVE ON SUNDAY的延伸企劃成的映畫版，而且已是第二彈，第三彈是大政絢主演的「超能力愛情」↓。找到這部時想起掘北真希當時是主演花樣少男少女正紅之際，之後就一直在尋找有演技挑戰的戲欲脫其可愛稚氣來給未來找出路(生まれる。/幸福の黄色いハンカチ/誰かが私にキスをした～/白夜行/麦子さんと/幸福三丁目系列)，現在看來這部算是一個開頭，然而卻因為要表現成熟而無法可愛起來，角色設定也讓整體氣氛不明快，加上除了高岡以外的演員都存在感薄弱，整部電影算是比平淡還無聊的失敗，掘北妹妹首次的主演就這樣被打回原型，又繼續回去演一些可愛高中生形象的角色好一陣子。




『ニュータイプ ただ、愛のために』（2008年）

 「超能力愛情」這部片的選角似乎有問題，大政絢是看起來非常美豔的女性，即使在本片中已淡妆近乎素顏，仍然無法消去其本身外表與角色不符的違和感。再來是低成本的製作和非常糟糕的演技，各種設定錯誤卻又只能硬拍下去的強烈感，使得這部直接是黑歷史，完全沒有任何價值除了商業活動以外。

找到大政絢在這之前也演過廣木監督的『ケータイ刑事 銭形海』(BS-i 2007)，同樣那幾年如光宗薰、本田翼、荒井萌等以桐谷美鈴為目標的模特兒進軍戲劇圈的情形非常多，多半也是偶像戰國時代影響了寫真和模特兒市場導致，可惜這一路強推也如剛力彩芽未如預期的演技成長而導致收視率敗退和人氣猝減的問題，當時看來市場的自我消化完全跟不上事務所欲賺錢的速度而嘗敗過。


『きみの友だち』（2008年）

這也是WOWOW台的支持作品，也是廣木先生情色風格轉弱之際仍能保持一年一部多產的那陣子，卻也都是有BSi和WOWOW電視台的作品得以維繫下去，找出來時幾乎忘了這部也是沒有情色成份的作品，內容是發生過事件的少女與她周遭朋友的痛苦青春成長故事。

學生時期若沒有個性很開朗，最少多半也會有一個死黨，然後也許會多位一直暗戀的對象之類的，在這樣的前提下心情就很容易代入這個故事裡。最後，就算一起經歷了許多痛苦的事，還能著彼此的心得到救贖這樣，我個人是沒有得到這麼完美的結局，所以欺騙自己或釋懷是回想起來的方法之一，想著就覺得這樣子的片不論是苦是樂都沒有辦法給予我影響，於是就這麼淡忘之今才翻找出來。




 『僕らは歩く、ただそれだけ』（2009年）

一樣有食飯情節

啟用安藤櫻這位大量在奇幻異色影展出現的配角為主角。手法和內容都同「東京垃圾女」一樣是DV鏡頭和獨身女子，不過整體變得更松散沒有任何劇情走向，單純的只是失意女子散步中拍照紀錄，偶遇的對象也沒有特別的事件在進行，這部依照有男女食飯聊天的橋段。劇中與柄本佑單獨共演現在看來是意外的彩蛋，恭喜他們結成美好良緣。




『RIVER』（2012年）

漸成長的蓮佛美沙子主演引起興趣而找來看，內容是導演過去曾有過類似的公路電影手法，但比起公路電影的SABU導演的強烈步調又顯得非常之單調，走路的地區是秋葉原電器街附近，事件發生到一間女僕咖啡廳和電器街路上和巷子裡，角色設定也是以幾年前當地無差別殺人真實事件的受害者的女友來取材，影片最後一段回到311災區行走持續了5分鐘，把不同絕望的人們連索在一起更是加重氣氛的孤寂感。



『軽蔑』（2011年）

因為外界壞評後讓影片非常難解釋，但當初看的也是直覺就是不對味。

高良健吾和鈴木杏飾一對為愛奔走的小男女在我看來沒有違和感，兩個人搭起來都像極欲脫稚的叛逆小孩，高良健吾一直都出演著負面居多的壞小子，其實很適合原作中那種人間失格那樣的萎靡青年。而鈴木杏亦是在此作近乎完美的演出，演出雖然完整卻沒有情慾的吸引力，濃裝舞嬢和做愛場面沒有說服感，那種仍舊稚嫩卻逞大人不顧一切反骨對抗世界的味道有流露出來。

到處有的髒污感和頹喪裡萌生的性高潮，還有大概是導演(還有御用配樂)的習性，會放一些非主流音樂人現場或整首配樂穿差其中，其實音樂上並不是每次都恰到好處，像是故意的序列無對準，這點似乎看來有些詬病但不是很大影響，畢竟不是岩井愛情電影那樣唯美精細派之流，所以喜歡或習慣的像我也就很平順的帶過看在心裡了。

最後說說因為宣傳很大造成反響和低評價這種事也許在業界上給導演等等打擊很大，這部介於純愛和骯髒世界的作品也讓鈴木杏的演員成熟之路永遠滅絕，可見世間對以女性為主角和導演是這樣嚴苛，儘管時代看似在進步，底層人間仍舊是個混蛋一樣殺人無形的世界。




『ソドムの林檎〜ロトを殺した娘たち』（2013年)

這部是WOWOW台的電視劇，也是和寺島忍的多次再合作，十年前首次合作，十年以後女方變化很大，不論是外貌或是精神演技的表現上都更趨沉穩也可以說變態(因為電視地上波的關係，劇中角色嚇到許多一般觀眾)，飾演一位活在只有愛只需求愛和付出愛的世界的女人，因為只要愛，所以即使外人看來是犯罪的事也能無意間被主角合理化，而這樣的女性被男性喜愛著的背後理由深深吸引年輕女子(木村文乃)想要深究了解。

看上去只是電視劇，每個女性角色都在演技追求上表現的非常徹底，從宮村恵年幼(石橋安奈飾)如何和父親還有神父發生關係的角色、追查宮村恵謎樣背景的是個美麗卻不懂得愛只好自殘的年輕女記者，到惡魔女宮村恵(寺島忍)無法看透其瘋狂堅定的眼神等等。。。無疑這是部演員部分張力十足的好日劇，不過大概是電影台戲劇的關係，台詞說明部分多又詳盡，美感的部分反而被寫實和電視劇通俗感減去不少質感。




『きいろいゾウ』（2013年)

最後是最近看的「黃色大象」，因為這部片很以前作品的風格有很大程度的改變，所以並不完全認為是廣木隆一的作品(除了裸體性愛部分以外?)。

被指稱兩位男女主角在這部片洗鍊下有飛躍性的成長，其實很清楚可以看出來是如同「輕蔑」一樣因注重整體包裝票房宣傳，而啟用了清新形象的向經理和小葵妹妹，經過「輕蔑」之後似乎不容易失敗的加了許多不屬於廣木導演的素材，故事上步調緩慢又清淡十分溫馨討喜，加上偶爾有小插畫、兩位清純臉的小夫妻，一個愛寫寫日記寫小說、一個經常和動植物談天說話，住在鄉下過著簡單愜意的生活，這些似乎都符合樂活族脫離都市叢林壓力的討好設定，沒有了城市的壓力就過著幸福美滿的日子了嗎？不～當然不！當眼前的目標或困擾消失了，同時力另一個對象又會出現的，人生總是會不斷的面臨選擇，選擇後接著伴隨而來是過程。。

一樣食飯的橋段

也是因為差距很大才有想要把以前作品找來比較。







廣木隆一雖知名卻沒有大紅大紫過，反過來卻也有經常使用或說算是以自我風格來培養的演員們，像大森南朋、田口智朗、寺島忍到後來的高良健吾，尤其是田口桑，幾乎從13多年前就開始每一部都尬一個角色不論配角甚至僅僅跑龍套，看起來就像以前的哀川翔和三池崇史，而田口桑從早期「鐵男」就開始CULT片和獨立電影的參與，大大小小幾乎所有異色奇想的非主流導演都合作過了，包括鐵男的塚本晉也至今新片亦是每部都有程度上的參演，真的算是推動獨立電影界的重要前鋒人物之一。

還有比較在意的舊作品幾乎都有鈴木一博攝影擔當，廣木導演應該算沒有特別固定的團隊，更改攝影或配樂整個氣氛也會跟著大變化，這也是其特色無法被一般觀眾確立的原因。雖然最近已經完全換成鍋島淳裕攝影，亦有紮實的佳作。人，果然還是念舊的呗～


『機関車先生』（2004年） 『L'amant ラマン』（2005年） 『恋する日曜日』（2006年） 『余命1ヶ月の花嫁』（2009年） 『雷桜』（2010年） 以上這幾部有些因為在世間認知度偏高而選擇不多說了，有幾部是完全找不到收藏的片子在那，而觀看過的印象程度也很低，記得「L'amant ラマン」很是好看但是至今一點殘留印象都沒有。

而今年最新『だいじょうぶ3組』（2013年）也套著『機関車先生』這樣生徒與教師風繼續輪轉著看似一樣的情節，話題之作『100回泣くこと』（2013年）也是載著『余命1ヶ月の花嫁』的影子在宣傳，這樣的情形是否真的沒問題？回到清淡無主題的女性情慾電影這樣的本色不是不好，沒有更多支持下去的力量是不行的，儘管廣木導演一樣的態度拍了這樣多年的電影，還是有一種將被時代淹沒的困惑感，想想這樣的話還是不要說太滿，再怎麼說當個影迷比起當批評黑子要感性多了～就讓我繼續對導演的作品看下去吧。




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色慾變奏: 廣木隆一(上) | safari underground

色慾變奏: 廣木隆一(下) | safari underground

這是位香港影展迷寫的blog，早在2000年左右就開始寫心得和評論，至今也已十多年，而且經歷過非常多大小影展的洗禮以後，開始不拘泥於影展的給予，開始從自身尋找對電影的喜好來紀錄電影，非常專業，比起我的雜記內容更值得參考。